Après une brève présentation du compositeur japonais Yoshihisa Taïra (Tōkyō 1937 – Paris 2005), cette étude se concentre sur une analyse comparée de deux œuvres. Une œuvre de jeunesse pour soprano et piano, Trois mélodies Kikatsu (1963), et une œuvre précédant son décès en 2005, Retour (2003) pour soprano et petit ensemble, servent de fil conducteur pour aborder la continuité et l’évolution de la pensée musicale de Yoshihisa Taïra.
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After a brief presentation of Japanese composer Yoshihisa Taïra (Tōkyō 1937 – Paris 2005), I shall concentrate on comparative analysis of his two pieces. One was composed in 1963, “Trois mélodies Kikatsu” for soprano and piano, from his early creative period. The other one, “Retour” dated 2003, just before the death of Taïra, is scored for soprano and chamber ensemble.
Through these pieces, I shall trace the continuity and evolution of Taïra’s musical ideas.
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中文簡介
在簡短地介紹作曲家平義久 (東京 1937 -巴黎 2005) 之後，本論文將比較作曲家的兩首聲樂曲：分別是寫作於1963年給女高音和鋼琴的“三首歌曲 Kikatsu“（歌詞取材自日本詩人金井直的〈飢渴〉）以及寫作於作曲家去世前兩年（2003年），給女高音和室內樂團的“Retour“ （歌詞取材自日本詩人中原中也的〈歸鄉〉）。我期望能透過這兩首曲子來看平義久音樂想法的持續性和其演變。
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フランス現代音楽の領域で活躍した日本人作曲家平義久について簡単な紹介をしてから、本論文は平の二つの曲の分析を試みたい：1963年に作曲されたソプラノとピアノのための《飢渇より三つの歌》（歌詞は詩人金井直の〈飢渇〉より）と2003年ソプラノと室内アンサンブルのための《帰郷》（歌詞は詩人中原中也の〈帰郷〉より）。早期と晩期の声楽作品を通じて、平の音楽語法の恒常性と展開について論考をまとめてみたい。