Ideas for this article arose from two sources: (1) an analysis of the findings from my listening experiment, in which space, the sole common denominator in all four listening strategies, is omnipresent in perceptual constructions; and (2) my personal sensitivity to the pervasiveness of space, and to the relationship between the physical universe and the human being, which slowly evolved to become a major force behind my work.
(86) Cet article commence avec l’idée que l’espace, dénominateur commun aux découvertes tirées de mon expérience d’écoute, est une partie intégrale des quatre conduites d’écoutes, ce que je mettais en avant dans le premier chapitre de ma thèse. Une analyse de mes découvertes m’a permis de me rendre compte que ces conduites sont fondées sur des pertinences spatiales, puisque les propositions du compositeur et la réception de l’auditeur sont construites au travers des vecteurs spatiaux.
(87) En ce qui concerne le son acousmatique, ces vecteurs incluent l’espace tridimensionnel et l’espace spectral, tels qu’ils émergent de la matérialité de la trace auditive, liée au déroulement acoustique. Aussi l’énergie et la matière, principes sur lesquels les œuvres de mon portfolio doctoral sont construites, offrent un regard sur la spatialité, étant donné que leur cohésion interne et leurs dimensions structurent et intègrent l’espace dans leur identité. Dans cette perspective, la création de gestes sonores et tous les autres aspects de la composition acousmatique peuvent être guidés et définis par une construction spatiale, comme l’ont illustré les discussions des extraits de Chat Noir et Ether, puisque l’espace est géré par le sujet – la capacité imaginative du compositeur.
The article begins with the premise that space, the common denominator in my findings from my listening experiment, is inherent in the four reception behaviours, an idea I put forward in Chapter 1 of my doctoral dissertation. This is because an analysis of my findings revealed that the reception behaviours are founded on spatial pertinences since what the composer proposes and the listener receives is constructed through spatial vectors. (86)
In acousmatic sound, these vectors comprise three-dimensional space and spectral space, as engendered by the materiality of the aural trace, which unfold through acoustic energy. Thus, energy and matter, the principles on which the works in my doctoral composition folio are constructed, offer a window of observation for spatial occupancy insofar as their internal interconnectedness and dimensions structure and claim space as part of their identity. Seen from this perspective, the creation of sounding gesture and all subsequent aspects of acousmatic composition can be guided and defined by spatial design as illustrated in the discussions centred on excerpts from Chat Noir and Ether, since space is governed by the subject – the composer’s imaginative capacity. (87)